{"type":"product","schema_version":"1.0","item_id":"100124227214","canonical_url":"https://tw.bid.yahoo.com/item/100124227214","title":"小叮噹的店- 鋼琴譜 P397．巴洛克鋼琴集【2】十五首小品（中文解說）","subtitle":"附發票、滿額免運費、商品可合併寄送。","condition":"全新品","currency":"TWD","observed_at":"2026-05-03T10:25:45.893Z","current_price":143,"original_price":null,"stock_status":"in_stock","available_quantity":98,"sold_quantity":1,"seller":{"id":"Y9350772089","name":"【小叮噹的店】","positive_rate":null,"rating_count":null},"images":[{"url":"https://img.yec.tw/ob/image/b74ed5b5-d549-4805-ba5b-1e2dbc2c2ffc.jpg","role":"main","alt":"商品主圖","width":null,"height":null},{"url":"https://img.yec.tw/ob/image/f0742da5-eee6-4362-8fa8-69340bb90333.jpg","role":"detail","alt":"商品圖片 2","width":null,"height":null}],"description":"全3冊，收錄15首常用於獨奏會的巴洛克鋼琴名曲，以初級至中級的鋼琴學生為對象編集而成。由於巴洛克音樂崇尚自由、即興演奏方式，原版樂譜不曾記入指法、表情符號，為使學習者方便，特加記了若干必須演奏記號，同時把原來紛亂的裝飾音記號，重新劃一。\n\n \n\n【前言】\n\n這本巴洛克曲集第二册「十五首名曲」，是繼一九六七年出版的第一册後，從技巧的角度上，以初級到中級的鋼琴學生作爲對象編集而成的。\n\n作品的編排順序，跟第一册一樣，是照技巧和内容的程度，由淺入深的情況排列出來的。\n\n收錄的作品，盡量納入全曲，而避免像第一册中，只取用某些組曲中的一曲，或是奏鳴曲中一個樂章。\n\n同時，這曲集中的作品，幾乎全是目前依舊受人喜愛的名曲，在歐美各國，經常出現在鋼琴獨奏會的節目單之中。\n\n有關巴洛克時代的鍵盤樂器、樂譜、以及演奏上的各種問題，速度、力度、裝飾音和指法等，在第一册「開頭的話」中，都逐一討論過，希望參考那裏的記述。\n\n此外，在第一册雖然未能加入巴洛克時代最高巨匠巴赫的作品，但在這本第二册中，則取用他的一首名曲「A小調賦格曲」。\n\n \n\n關於原典版與編曲版\n\n收錄在「巴洛克曲集」第一、二册中的五十一曲，幾乎全部取用具有權威性的原典版。\n\n所謂原典版，是指跟據作曲家的親筆原稿或初版樂譜，或是被認定的原譜所編集成的、目前通用的樂譜。\n\n可是在這裏，有關巴洛克時代的樂譜之事，也不得不多少説一點編集者所採取的態度。\n\n第一、當時的記譜法，因國家、時代和作曲家的不同，而有很大的差異。如果是古老的，甚至使用六線或七線譜，音部記號則有G音、C音和F音等三種，而且在位置上，也未必像今天這樣，G音譜號的第二線代表G音，或F音譜號的第四線是F音。這是由於在印刷上，想盡量減少上加線而產生的，同時，由於作品的音域關係，隨時移動式地取用上述的三種記號。\n\n同時，巴洛克時代對音符的想法，也跟現在不同。現在，我們大致上，都把四分音符想成是一個單位，但音樂越是古老，單位就成爲是「白音符」，也就是二分音符或全音符。而且，拍子還出現6/2拍子，或3/1拍子，由於白音符太多，看譜很困難。像本書的第十曲：G. 弗雷斯柯巴第的「巴烈托曲調」的第六段6/4拍子，原譜卻是6/2拍子。\n\n此外，調號也不是現代式的。著名的G. F. 韓德爾的「快樂的鐵匠」，雖然是E大調，但原譜上，只寫出三個升記號，然後每一次碰到D音就註上一個升記號。像巴洛克曲集第一册第二十七曲J. 庫瑙的「希斯吉亞王之病與康復」，雖然是c小調，降記號卻只寫兩個。本書第九曲J. 巴賀貝爾的「瑟巴狄納曲調」，雖然是f小調，但降記號也只有兩個。調號之確立成現代的方式，是在J. S. 巴赫以後。在本書中。也學習別的原典版，跟第一册一樣，調號就保存原來的面貌。\n\n同時，音高也不像現在這樣，Å音是440頻率。各位必須明白，有時是高半音或一個全音，或是低半音或全音。\n\n第二，構成巴洛克音樂的最重要特徴的裝飾記號，也由於國家和時代的不同，彼此互異，而且相當曖昧。本書中，則盡量把它改寫成大家能瞭解的現代樣式，求得統一。可是，如果是巴洛克時代早期的作品，有很多情況是，記號所代表的意思，不是很明白的。譬如說，當時的英國作曲家們愛用的（符號省略）或（符號省略）等記號，現代通常是用顫音或漣音來表示，但究竟應該是那一種，卻無法確定。\n\n第一册第十一曲的W. 巴德的「孔雀舞曲」，就把此類記號，全部删除了，可是，第二册第十四曲的J. 布爾的「國王的狩獵」，則照原樣印出，究竟應該怎樣彈奏，就讓演奏者自己去考慮了。\n\n要解明巴洛克時代的裝飾音彈法，是一件非常困難的事。此事唯有遍査當時的文獻，調査演奏者的趣味，然後再作適當的推敲、選擇與取捨。本書跟第一册一樣，在樂譜的下方，寫出這些裝飾音的可能的彈法。這是根據許多的文獻、編曲版、以及參考各先進的意見，由編集者設計出來的。\n\n第三，正如第一卷中已經講過的，巴洛克時代的作曲家們，在自己的作品中，幾乎不記入演奏的速度記號和表情記號。爲了便於自由演奏，樂譜上什麼都不記是很好的。可是，由於演奏者的能力有差別，爲了學習上的方便，給予某種程度的演奏指示，似乎也是必需的。可是，對於這些指示，必須牢記，只是編集者的意見，只可當做參考，而不是絶對的。\n\n因此，本書也跟第一册一樣，p或f的力度記號，印得比普通樂譜所見的小些。這是參考許多的編曲版，由編集者記上比較妥當的表情。同時，各曲的下方，也寫出速度的指示、主要的動機或主題的句法。正如前述的p或f那樣，演奏者不必受到它的束縛，只要當做參考就好。各位也可以設計其他的表情或句法。\n\n同時，巴洛克時代的鍵盤用作品中，幾乎不曾記入指法。爲了使演奏者覺得方便，也有必要做適當的指示。請記住，當時的鍵盤樂器指法中，是不使用拇指的。開始使用拇指，是在J. S. 巴赫之後。即使當時記有指法，也不適用於今天...","shipping_methods":[{"name":"7-ELEVEN取貨付款","fee":0,"currency":"TWD"},{"name":"郵局掛號","fee":0,"currency":"TWD"},{"name":"面交/自取/不寄送","fee":0,"currency":"TWD"},{"name":"離島配送","fee":0,"currency":"TWD"},{"name":"萊爾富取貨付款","fee":0,"currency":"TWD"}],"lowest_shipping_fee":null,"payment_methods":["ATM轉帳","信用卡一次付清","萊爾富取貨付款","7-ELEVEN取貨付款"],"category_id":"22312","category_name":"樂譜","breadcrumb":[{"id":"3994318","name":"圖書/影音/文具","url":"/tw/%E5%9C%96%E6%9B%B8-%E5%BD%B1%E9%9F%B3-%E6%96%87%E5%85%B7-3994318-category.html"},{"id":"2092064185","name":"圖書與雜誌","url":"/tw/%E5%9C%96%E6%9B%B8%E8%88%87%E9%9B%9C%E8%AA%8C-2092064185-category.html"},{"id":"2092073912","name":"藝術/音樂","url":"/tw/%E8%97%9D%E8%A1%93-%E9%9F%B3%E6%A8%82-2092073912-category.html"},{"id":"22312","name":"樂譜","url":"/tw/%E6%A8%82%E8%AD%9C-22312-category.html"}],"view_count":1,"watch_count":0}