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# 時寶堂 珠山八友 劉雨岑款 淺絳彩花鳥紋筆筒AMC001
宋‧韓琦《九日小閣》詩：「莫嫌老圃秋容淡，且看黃花晚節香。」 黃花：晚節：晚年的節操。 比喻人晚節高尚

## 價格

目前價格：NT$40,000

庫存狀態：庫存不多

可售數量：1

資料時間：2026-04-29T12:33:14.401Z

## 分類

分類名稱：聚寶盆

分類路徑：

古董、藝術與礦石 > 水晶 > 粉晶 > 聚寶盆

## 商品狀態

商品狀態：全新品

## 賣家資訊

賣場名稱：時寶堂

賣家 ID：Y5138180839

## 商品描述

商品規格：12cm*12cm*12cm
商品重量：446g

珠山八友 劉雨岑，1904年一1969年，原名玉成，後改雨岑，雨誠，齋名“覺庵”，別號“澹湖魚”，六十歲後雅稱巧翁。安徽太平（今黃山市黃山區）人，客居江西鄱陽，15歲就讀於饒州江西省立第二乙種工業學校，為潘陶宇的弟子，一九二二年來景，為當時瓷畫肖像名家朱受芝的乘龍快婿，擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風格。

淺絳彩
淺絳彩瓷是清末時景德鎮具有創新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國初約50年之間，將中國書畫藝術的“三絕”——詩、書、畫，在瓷器上表現，使瓷畫與傳統中國畫結合，創造出瓷畫的全新面貌。“淺絳”原是借用中國畫的概念，指以水墨勾畫輪廓並略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源於元代。其畫家代表人物為黃公望。而淺絳彩瓷中的“淺絳”，系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等，經低温(650—700℃)燒成的一種特有的低温彩釉。
清晚期淺絳彩
粉彩填色之前需用玻璃白打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳沒有。清代粉彩藝人由於分工細，文化程度不高，故多數只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養，多數兼善山水、人物或花鳥。清代官窯粉彩由宮中發樣，工匠照描，描完後填色，故很難表現出藝人的個性。淺絳則從圖稿設計、勾畫都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為局部工人分工合作的產物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來的文人畫稿。其文化氣息更加濃郁。
特徵與沿革
從燒製工藝角度看，淺絳彩所用之彩料與粉彩大致相近，燒成温度也一致，然而它們之間仍有質的區別。據劉新園先生《景德鎮近代陶人錄》所言，兩者區別在於：⑴粉彩所用之黑料為純度較高的鈷土礦，而淺絳彩所用黑料，稱之為“粉料”（即在鈷土礦中加入鉛粉配製而成）。由於粉料含鉛，紋樣畫出後不用“雪白”（一種含鈷料）覆蓋便能燒成。故粉彩之黑深而亮，淺絳之黑淺而淡，但燒成效果似水墨渾化，別有韻味；⑵粉彩填色之前需用玻璃白（含砷的不透明白色料）打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳則無；⑶清代粉彩藝人由於分工細，文化程度不高，故多數只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養，多數兼善山水、人物或花鳥；⑷清代官窯粉彩由宮中發樣，工匠照描，描完後填色，故很難表現出藝人的個性。淺絳則從圖稿設計、勾畫到渲染都由一人完成，能自由表達畫者的風格與個性，因而粉彩為局部工人分工合作的產物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來的文人畫稿，故粉彩“工”而淺絳“放”。

除上述之外，淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字，或題詩、署款兼備，這在中國陶瓷史上是一種創舉。因為它首次使中國畫自宋元以來形成的“詩、書、畫”一體的優良傳統表現在瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近、現代的新粉彩瓷創造了新模式。
儘管大部分的淺絳彩瓷器上留有作者的款識及年款，但目前仍無法具體判定這種格式誕生於何朝何年，或像其他瓷器一樣，也有一個變種和蜕化的過程。筆者認為，淺絳彩瓷產生於道光末年（即1835至1850年前後）應是比較可信的。因為其一，大部分淺絳彩釉面呈細微波浪紋起伏，稱“橘皮釉”，是道光時期釉的特色；其二，淺絳人物畫明顯受道光時期流行的“無雙譜”人物影響；再者，道光時開始，文人士大夫自行設計與製作文玩已不是新鮮事，著名的“曼生壺”、“子冶壺”等即誕生於此時，因此文人畫家在瓷器上別出新意的創作也就是順理成章的事。像海上畫派名宿張熊（字子祥）於咸豐六年丙辰（1856年）所繪《四清圖》瓷板。張熊時年五十三歲，在畫壇上已有一定地位。由於有了像他這樣一些著名藝術家的參與，淺絳彩器在社會立即博得士大夫階層的喜愛。
同治元年（1862年）至光緒三十四年（1908年）是淺絳彩的“黃金時期”，這時淺絳繪手名家輩出，蔚然成風，淺絳彩瓷器的書畫水平空前發展，足可媲美紙絹丹青。以程門、王少維、金品卿、俞子明等為代表的名家留下不少佳作。在流俗影響下，一些非繪瓷專業名家也加入到創作中來，如篆刻大師黃士陵、山水畫家吳待秋等都有作品傳世。淺絳彩器也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，幾乎覆蓋整個日用瓷領域，風行一時。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款，則説明是藏家專門訂製的珍玩。
到了光緒末年，外國進口的洋彩，由於顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮的繪瓷藝人，同時也給淺絳彩畫上了句號，尤其是民國之後，許多陶...

## 圖片

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| 細節圖 | https://img.yec.tw/ob/image/363d517e-2262-4d2e-bea1-54d266bff5b2.jpg | 商品圖片 5 |
| 細節圖 | https://img.yec.tw/ob/image/81b810b8-3a3a-4704-b146-31aa47e9ddc1.jpg | 商品圖片 6 |

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