標題之所以說這把壺是“匪貨期最尾聲”，原因是台灣海關放寬中國商品外包裝中文字限制的時間段是千禧年以後。

當年查到有中文字包裝及標籤者視為匪貨一律充公,也就是說2000年以前在台灣市場出現的宜興紫砂壺壺身上不會有目前市場上號稱是一廠壺因而貼上的小標籤。

當時台灣茶商運回的大量陳年普洱茶也面臨同樣困擾；結果這些普洱茶必須在香港拆掉外包裝紙，運到台灣後再重新包裝（大多數包裝紙都是私人重新印刷品，情況類似紫砂壺上的甚麼期什麼標小標籤）。

這也是為什麼遠年普洱茶都運到台灣，但能受國際肯定越放越值錢的普洱茶品卻為數不多的主要原因。

以下以深入淺出的方式簡述幾個與這把一廠壺有關的重點:

1. 1.一廠壺嚴格定義
2. 2.買家疑惑為何目前市場上充斥源源不斷一廠壺?
3. 3.90年代中期後紫砂一廠大事紀
4. 4.這批一廠壺於1994年來台的時代背景以及其特色與優點  

-------------------------

嚴格定義下，宜興紫砂一廠的商品壺必須符合以下幾個條件：

1：一廠拼配的泥料

2：一廠的作工

3：一廠的重油窯燒

4：一廠的品管與銷售流程

-----------------

而至於買家疑惑，為何目前市場上充斥源源不斷供應的一廠壺的原因?

這要追溯至 1997年一廠結束營業前，廠方領導將紫砂一廠的廠房與及工作車間租給廠外的紫砂業者，而宜興管理部門的這個舉措造成日後廠外壺也理直氣壯聲稱自己是紫砂一廠壺的主要原因， 但其實租賃業者僅在一廠廠區內包裝銷售貼標籤而已。

重點是，紫砂一廠的重油窯沒有開放給廠外商家使用，而一廠的重油窯與其他所有的廠外壺使用的隧道窯燒成效果有顯著不同，這點也就成了日後紫砂業者辨識廠內或廠外紫砂壺的重要關鍵點。

-----------------

90年代中期後紫砂一廠大事紀

1995年: 紫砂一廠車間逐漸停產，只剩少數幾個政治正確的高級工藝大師如何道洪.汪寅仙.周桂珍....

1996年: 紫砂一廠陶瓷陳列室全數藏品都賣給台灣壺商，宜興紫砂一廠結束營業，正式走入歷史。

至於紫砂一廠為何會於1995年停產並且於1997年結束營業的原因乃是因為, 90年代初期紫砂一廠商品壺市場被自家員工紛紛成立的私人工作室嚴重瓜分，銷路大幅萎縮。

為挽回台商的購買意願，此時紫砂廠選用的作工.壺式.容量大小都迎合台灣人品味，胎土選配更是全力以赴，超越60.70.80年代規格的特級拚紫泥.....也因此造就了這批胎美工精不可多得的好壺。

可惜形勢比人强，紫砂一廠終究抵擋不住經濟自由化大潮而結束營業。

但從另一角度看來, 這批壺成為紫砂一廠結束營業前的力作，不僅胎精工美， 歷史地位亦彌足珍貴。

------------------

這批一廠壺於1994年來台的時代背景以及其特色與優點

這把報春葡萄藤以及其他幾款1994年附一廠銷台無印刷原裝盒(匪貨期最尾聲)可說是宜興紫砂一廠1995年正式結束營業前難得的商品壺，產量極少。

1994年之後，宜興名家成立私人工作室接受台灣壺商訂單,已呈遍地開花之勢。

當年仍堅持進紫砂一廠買壺的台灣壺商據本號所知，就只剩天地方圓雜誌社江慶書夫婦一家而已。

也就是說附屬於紫砂一廠名下的商品壺只生產到1994年，而附屬在紫砂一廠名下的紫砂高級工藝美術師如何道洪,汪寅仙,周桂珍....等少數人的作品則生產到1995年。

當年寧可貴貴買一廠壺，不貪便宜買私人工作室壺的江慶書及其後台藏家林某某，如今是大陸紫砂拍賣場舉足輕重的人物，正是當年求好求真的一點堅持！

這批壺在室內燈下一色，陽光下一色，開水沖淋又一色，盤養一段時日又一色。換句話說，屬宜興紫砂一廠欲挽狂瀾的非常舉措！